Le Cube Bitonal
_p.png)
Tables fondamentales de la Synesthèse Bitonale
Le Cube bitonal est un outil de référence issu des recherches menées dans le cadre d’Harmogénèse.
Il rassemble les trois tables fondamentales de Marty-Wagner :
– Maj / Maj
– Maj / Min
– Min / Min
Ces tables décrivent les relations bitonales possibles entre deux centres simultanés, non comme un effet ou une couleur passagère, mais comme un système d’organisation harmonique stable et perceptible.
Le Cube bitonal n’est pas une œuvre.
Ce n’est pas une méthode prête à l’emploi.
Ce n’est pas un raccourci créatif.
C’est une grammaire.
Pourquoi ce Cube est accessible librement
La Synesthèse Bitonale n’a pas vocation à rester abstraite ni réservée.
Un langage musical n’existe réellement que lorsqu’il peut être consulté, manipulé, interrogé.
Rendre le Cube bitonal accessible librement est un choix volontaire et structurant :
permettre à chacun de voir, comprendre et explorer les fondations du système, sans intermédiaire.
Ici, il n’est pas demandé de croire.
Il est proposé d’observer.
Ce que permet le Cube
Le Cube bitonal permet :
– de visualiser les relations entre deux tonalités actives simultanément
– de comprendre les zones de tension, de convergence et de friction harmonique
– d’anticiper la couleur perceptive d’une superposition tonale
– de travailler l’écriture bitonale de manière lisible et consciente
Il s’adresse aux compositeurs, musiciens, chercheurs, pédagogues ou créateurs sonores qui souhaitent penser l’harmonie autrement que par la succession ou la modulation classique.
Ce que le Cube ne fait pas
Le Cube bitonal ne compose pas à votre place.
Il ne fournit ni recettes, ni progressions automatiques, ni promesses de résultats rapides.
Il ne remplace ni l’écoute, ni l’écriture, ni l’expérience.
Il sert à structurer la pensée, pas à produire du contenu.
Lien avec Harmogénèse - Tome I
Le Cube bitonal constitue le socle théorique exposé et développé dans
Harmogénèse – Tome I : La Synesthèse Bitonale.
Le livre n’est pas nécessaire pour consulter le Cube.
Mais le Cube trouve son sens, sa profondeur et ses implications musicales complètes dans le traité.
Le Cube répond à la question : comment les centres interagissent.
Le livre répond à : pourquoi, comment écrire avec, jusqu’où aller.
Les deux peuvent exister séparément.
Ensemble, ils forment un langage cohérent.
Usage et transmission
Le Cube bitonal est mis à disposition librement pour :
– l’étude
– la recherche
– la pédagogie
– l’expérimentation musicale
Il peut être utilisé, cité, exploré, transmis, tant que sa source et son cadre conceptuel sont respectés.
Frise Synesthésique UP♯ / UP♭
Vers une cartographie directionnelle de la couleur
Le Cube Bitonal classe les paires de tonalités selon leur distance sur le cycle des quintes.
Il mesure une énergie globale — une “couleur”.
Mais dans la pratique, une limite apparaissait.
Deux tonalités appartenant à la même couleur ne produisent pas le même ressenti lorsqu’elles sont superposées à la tonalité d’âme (DOWN).
Pourquoi ?
Parce qu’elles n’altèrent pas les mêmes degrés.
Une peut introduire un ♯11 (élan lydien, tension verticale).
L’autre un ♭7 (gravité mixolydienne, narration horizontale).
Même distance.
Impact différent.
C’est de cette observation qu’est né le principe UP♯ / UP♭.
Direction plutôt que simple distance
Pour chaque couleur, il existe toujours deux directions sur le cycle des quintes :
-
UP♯ : déplacement vers les dièses — altérations ascendantes, tension structurelle, élévation.
-
UP♭ : déplacement vers les bémols — altérations descendantes, gravité identitaire, ombre narrative.
La couleur reste la même.
Mais la manière d’y entrer change.
UP♯ agit fréquemment sur les piliers (1–4–5).
UP♭ touche plus volontiers les degrés identitaires (3–7).
Ce n’est plus une classification statique.
C’est une dynamique.
Un nouvel outil en développement
La Frise Synesthésique directionnelle est en cours de développement.
Elle ne mesure pas seulement une distance tonale.
Elle projette chaque note importée sur les degrés de la tonalité DOWN,
pondère leur impact (piliers, structurants, modaux),
et produit un indice directionnel perceptif.
Autrement dit :
Le Cube donne la géométrie.
La Frise révèle le vecteur.
L’objectif n’est pas d’ajouter de la complexité,
mais d’offrir au compositeur un choix conscient :
Entrer dans une couleur par élévation ou par gravité.
Transformer le centre ou simplement le teinter.
Structurer ou iriser.